1、关系轴线是指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线，涉及的是“静态屏幕的方向”，关系轴线的核心是()。
A.位置
B.方向
C.视线
D.距离
本题答案：
A
2、下列不属于声画组合方式的是()。
A.声画统一
B.声画同轨
C.声画对立
D.声画并行
本题答案：
B
3、下列关于音乐电视片《Everyone is NO.1》的分析有误的是()。
A.本片基本以短的蒙太奇镜头进行组接
B.片中采用了平行式和对比式组接的方式进行组接
C.该MV中使用的声音都属于客观性声音
D.本片大量地使用固定镜头拍摄，因此其在动作组接上基本属于画内主体运动的组接，也遵循了“动接动、静接静”的组接规律
本题答案：
C
4、一个人在办公室里对同事说：“我明天去上海出差，今天早走一会儿。”起身走出屋子。接下来就是从上海大街的指示牌上摇到此人已在购物。这组画面的组接表明了()。
A.影视时空是可以跨越现实时空的
B.影视空间可以对现实空间的局部空间进行组合，来表现影视空间的全貌，即构成新的空间形态
C.通过延长来夸张、强调生活中的某些事件，渲染、烘托人物的情感世界
D.用声音来表达画面难以表现的思想内容
本题答案：
A
5、()以解说词、对白、音乐、音响为基础，根据内容要求和声画有机关系来处理镜头的衔接。
A.声音剪接点
B.动作剪接点
C.叙事剪接点
D.节奏剪接点
本题答案：
A
6、下面不属于非线性编辑软件所特有的功能的是()。
A.视音频采集
B.镜头剪辑
C.文字处理
D.特效制作
本题答案：
C
7、被世界公认为是电影诞生日的日期是()。
A.1895年12月28日
B.1905年12月28日
C.1900年10月30日
D.1895年10月30日
本题答案：
A
8、两幅画面的主体处于相同的画面位置，在画面转换时，主体呈重合状态，视觉注意力从前一镜头自然过渡到下一镜头，通过视觉注意力的固定位置造成视觉的连贯感觉。这体现出画面剪辑匹配原则中的()。
A.动作匹配
B.位置匹配
C.景别匹配
D.影调匹配
本题答案：
B
9、20世纪50-60年代，()为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。
A.巴赞
B.维尔托夫
C.格里菲斯
D.梅里爱
本题答案：
A
10、当视频剪辑片段的持续时间和速度锁定时，一段长度为10秒的片段，如果改变其速度为200%的话，那么长度会变为为()。
A.20秒
B.15秒
C.10秒
D.5秒
本题答案：
D
11、如果在一个镜头中表现的主体是运动的，而陪体是相对静止的或与陪体相比运动较慢的，那么镜头可以留得()一些。
A.丰富
B.单薄
C.长
D.短
本题答案：
D
12、下列哪项不属于电视后期编辑阶段的内容?()
A.熟悉脚本
B.画面剪接
C.字幕设计
D.做特技
本题答案：
A
13、一般情况下，编导应选用()话筒收录外景距发声源较远、音量较弱和环境噪声相对较高的声音(台词)。
A.超强指向性
B.全指向性
C.双指向性
D.心性指向性
本题答案：
A
14、以下哪项内容不属于电视剪辑工作流程中剪辑阶段的工作?()
A.纸上剪辑
B.粗剪
C.精剪
D.检查画面
本题答案：
D
15、下列属于非线性编辑项目文件类型的是()。
A.*.psd
B.*.veg
C.*.avi
D.*.premiere
本题答案：
B
16、高剪辑率影片中的镜头()。
A.相对比较短
B.相对比较长
C.相对适中
D.说不清楚
本题答案：
A
17、()在素材的选择上能够做到随机存取，也就是说，不必进行顺序查找就可以瞬间找到素材中的任意片段。
A.物理编辑
B.线性编辑
C.非线性编辑
D.电影编辑
本题答案：
C
18、“小孩走路，从全景推至走动着的脚，然后从走动着的脚拉出一成人在走”反映小孩已经长成大人利用的转场组接是()。
A.利用动作组接
B.利用出入画面组接
C.利用物体组接
D.利用因果关系组接
本题答案：
A
19、有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是()。
A.特写
B.近景
C.全景
D.中景
本题答案：
C
20、()话筒拾音的质量只与声源距离有关，而与声源方向无关。它在各个方向上的灵敏度是一样的，适用于大面积的拾取声音。
A.超强指向性
B.全指向性
C.双指向性
D.心性指向性
本题答案：
B
21、下列关于电视画面组接说法正确的是()。
A.如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长
B.剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电视片形成一个完整的艺术整体
C.拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性有了了解，一般可以不考虑轴线问题
D.轴线规律与越轴问题，是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的
本题答案：
BCD
22、下列属于电视声音的语言是()。
A.同期声
B.解说词
C.对白
D.旁白
本题答案：
ABCD
23、在影视美学发展过程中，()和()是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。
A.蒙太奇理论
B.长镜头理论
C.纪实理论
D.作者电影理论
本题答案：
AB
24、电视编辑的构思准备阶段一般包含()几个方面的内容。
A.修改脚本
B.确定风格基调
C.撰写编辑提纲
D.完成分镜头稿本
本题答案：
ABCD
25、同期录音是指在拍摄画面的同时进行录音，声画完全同步。 在此过程中，同期录音师需要录制()。
A.现场同期声
B.静场声
C.现场补录声
D.音响
本题答案：
ABCD
26、从观众接受角度划分，影视时间存在着三种不同性质的时间形式，包括()。
A.播映时间
B.叙述时间
C.行动时间
D.心理时间
27、从近几年电视形态发展的角度进行考察，()仍然是主要节目类型，且资源利用效率较高，开发前景广阔。
A.电视剧
B.新闻时事
C.综艺娱乐
D.现场直播
28、下列软件能够用于电视节目制作的有()。
A.Premiere
B.Photosho
C.Vegas
D.Audition
29、一般情况下，情绪剪接点是以()为依据，结合镜头的造型特点来连接镜头。
A.心理活动
B.人物外部动作
C.内在的情绪起伏
D.叙事进程
30、在数字广播节目制作过程中，通常需要用到音频素材格式包括()。
A.Wav
B.avi
C.mp3
D.rmvb
31、在两个有对应关系的主体(如谈话的双方、讲演者与听众、动作者与动作对象等)在交流时。一般两个主体应置于画面的相同位置上。()
A.错误
B.正确
32、通常，在同期录音过程中，语言声音优先于音响声音录制。()
A.错误
B.正确
33、平行式组接方式是指将两个相对的事件并列平行的连接在一块的方法。()
A.错误
B.正确
34、一般情况下，过多地使用分隔手法，容易造成作品结构的松散和节奏的拖沓。()
A.错误
B.正确
35、声音的剪接点多选择在完全无声处。()
A.错误
B.正确
36、同期录音的过程中，话筒的轴线与拍摄对象的说话方向成90度时效果较佳。()
A.错误
B.正确
37、电视编辑主要是剪辑阶段，具体来说剪辑阶段又包括前期策划、拍摄与后期制作这三个工作内容。()
A.错误
B.正确
38、画面上有人敲门，声音是配上敲门声，这属于声画并行的组合方式。()
A.错误
B.正确
39、从默片时代的字幕处理开始，字幕的角色和功能一直是固定不变的。()
A.错误
B.正确
40、一般的剪辑点，要求镜头的转换和主体动作的转换取得一致。主体动作每转换了一次，就提供一处剪接点。可以变换镜头的景别、拍摄角度和方向。()
A.错误
B.正确
41、在字幕的设计中，历史剧与少儿动画的字幕字体都应该采用黑体红色字。()
A.错误
B.正确
42、录像出现以前，电视台在摄制一些大型电视节目时，往往仍用电影制作方式。()
A.错误
B.正确
43、编导在对节目进行音乐配置的时候，应当追求音乐结构的完整性。()
A.错误
B.正确
44、指向性是指话筒对不同方向声波的灵敏度，话筒的指向性越强，拾音夹角越宽。()
A.错误
B.正确
45、电视片中，声音的连贯性决定着画面的连贯性。()
A.错误
B.正确
46、广播和后期制作机构可以使用存储区域网SAN在多个编辑系统中共享一组媒体文件。()
A.错误
B.正确
47、叙事蒙太奇重在客观事实的叙述，主要功能是“写实”; 表现蒙太奇则更重视作者主观情感的抒发，主要功能是“写意”。()
A.错误
B.正确
48、电视场面转换的方法有技巧转换和无技巧转换两种，无技巧转场方式只有通过线性编辑才能实现，非线性编辑只能做技巧性转场。()
A.错误
B.正确
49、电视编辑一般包括准备阶段、编辑阶段、检查阶段，各阶段具有不同的工作内容。()
A.错误
B.正确
50、严谨就是要求电视作品要严格地按照蒙太奇组接原则组接，这一点往往与创新相悖。()
A.错误
B.正确
