创作最必须讲究的是“（）”。对于文艺家来说，只有别出机杼、别具匠心、别有风味、别开生面，方显得弥足珍贵。
1962年8月，中国作协在（）召开了农村题材短篇小说创作座谈会，提出了当前文艺家创作应注意写好中间人物的看法。
20世纪40年代，郭沫若曾在（）一文中批判沈从文是“一直是有意识的作为反动派而活动着”的“粉红色”的文艺家。
提出文学作为一种活动，是由作品、作家、世界、读者等四个要素组成的文艺家是（）
A、艾布拉姆斯
B、韦勒克
C、沃伦
D、菲雷泽
国内有些优秀的文艺作品无法在市场上占有一席之地，其原因有可能是（）。
A、观众的庸俗品味
B、文艺家的水准不够高
C、市场的局限性
D、国外经典作品的冲击
“真正的社会主义”的政论家和文艺家们通过他们的论著和作品都表达了营造人类未来的善良的愿望，但为什么他们会失败？请从阶级局限和创作思想两方面分析其原因，可另附其他相关观点。
在西方文学史上有一个“自我表现”的观念，实际上专门是指（）
A、浪漫主义文艺家及其创作
B、写实主义艺术家及其创作
C、现代主义艺术家及其创作
D、荒诞派艺术家及其创作
A.党不要过问文艺
B.作家不必听取他人意见
C.要给文艺创作以绝对自由
D.要尊重艺术生产的特殊规律
关于出版行业协会组织建立的说法，正确的有（ ）。
A、出版行业协会组织是伴随着维护著作权活动的脚步而建立的
B、1927年，建立了上海著作权人公会
C、1930年年初，中国著作权协会成立
D、1936年，中国文艺家协会在北京成立
E、文化救国会由北平文化界成立
（）认为，“画在西班牙的阿尔塔米拉洞里的野牛，是有名的原始人的遗迹，许多艺术史家说，这正是‘为艺术而艺术’，原始人画着玩玩的。但这解释未免过于‘摩登’，因为原始人没有19世纪的文艺家那么有闲，他的画一只牛，是有缘故的，为是关于野牛，或者是猎取野牛，禁咒野牛的事”。
统治阶级的思想在每一个时代都是占统治地位的思想，这一论断以成为分析历史上和当代的作家的基本依据。对于社会主义时期作家和文艺家的创作应该（）
A、确立并巩固无产阶级的领导地位
B、用无产阶级的世界观并逐步取代一切非无产阶级思想
C、扩大马克思思想的阵地
真正的社会主义的争论家和文艺家在作品中表达了人类的美好的愿望，拯救社会的处方是无效的原因（）
A、文学是美学中的一部分，美学有阶级性，文学也一样
B、他们看不到新的生产力的先锋队，看不到新的生产关系的形成
C、他们没有意识到具有改良社会环境能力的哪一个阶级
D、他们认为温和的改良，抽象的社会主义和泛爱的道德注意能是有产阶级放弃自身利益
自古以来，优秀的文艺家必然是作为人民的代言人、历史的再现者勇立潮头。代言的要义首先是“心中要有人民”，而不是拿人民来做个噱头撑个场面而已。是要真心实意地为人民发声，表达人民的愿望和追求。这一文艺创作观体现的文化生活道理是
①文化创作要理解人民群众对文化生活的基本需求
②文化创作要与众不同，坚持自我
③要创作人民喜闻乐见的文化产品
④要不断满足人们的娱乐化需求
A.①③ B.①④ C.①② D.③④
