叙述者

A.隐在叙述者

B.隐含的作者

C.显在叙述者

D.叙述声音

A.叙事时间

B.叙事模式

C.叙事人称

D.叙事视角

叙述者的声音的凸出可以把叙述者从故事的幕后推到前台，从而使叙述者也成为读者的欣赏对象，也就是说，叙述者这时被戏剧化了。

此题为判断题(对，错)。

隐在叙述者指读者在叙事文本中难以发现叙述者声音的情形，隐在叙述者进行叙述的极端例子是（）

A叙述者﹥人物(从“后面”观察)

B叙述者=人物(“同时”观察)

C叙述者﹤人物(从“外部”观察)

D主人公视角

A.隐在叙述者

B.隐含的作者

C.显在叙述者

D.叙述标记

因为没有自己的声音，也是一种独特的叙述声音。有时叙述者故意把自己的态度、情感或思想隐藏起来，我们直接听到的叙述声音实际上是叙述者制造的一种假象，用以掩盖真正的叙述者。

A、对

B、错

叙述者与故事人物等同起来的叙述方式。叙述者的知觉程度完全取决于作品中人物的知觉程度。由于故事人物受角度能力，时空的限制，不可能全知全觉，而只能在自己的有限范围内进行知觉，所以叙述者也只能相应地采取一种限制叙述的方式，这种叙述方式称为()。

A、全知叙述

B、自知叙述

C、他知叙述

D、第三人称叙述

无论谁充当叙述者，都不能简单地把他等同于作者或人物，以下哪几项属于叙述者的职能。（）

A、叙述职能

B、交际职能

C、管理职能

D、思想职能

叙述者=人物的这种叙述视角又称为（），也就是叙述者所知道的同人物知道的一样多。

A、见证人视角

B、内焦点叙事

C、主人公视角

D、外视角

《妙妙》这部小说在创作的过程中采取的是()。

A、上帝视角,即全知全能

B、内视角,即叙述者等同于人物

C、外视角,即叙述者对其所叙述的一切一概不知

D、零度写作,即冷静、客观、从容的抒写

叙述者与作者在人们心目中的形象十分接近，因此，我们就应当把作者与叙述者等同起来。叙事作品所发生的仅仅是语言，是语言的历险，而它所指的“外界”事物则是地地道道的子虚乌有。因此，叙述的代码是我们的分析所能达到的最后层次。

此题为判断题(对，错)。

A.叙述者进入故事和场景，一身二任，或讲述亲历或转叙见闻，其话语可信度高、亲切自然，这种视角多为现代小说所采用。这种视角包括主人公视角和见证人视角两种

B.叙述者想听、想看、想走进人物内心、想知道任何时问、任何地点发生的任何事情，都不难办到。这种叙述视角视野开阔，适合时空延展度大、矛盾复杂、人物众多的题材，因此颇受史涛性作品青睐

C.极富戏剧性和客观演示性，叙事的直观、生动使得作品表现出引人人胜的艺术魅力，神秘莫测、富有悬念又耐人寻味

D.常为侦探小说采用，读者面临许多空白和未定点，阅读!坯得丕动脑筋．，敬而他们的期待视野、参与意识和审美再创造万得到很大的调动