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在感受、态度和感情中，态度是指（）。
A、“感之于心，受之于外”
B、创作者对外界刺激的估量、判断和评价
C、是创作者情操、性格、毅力等个性的表现
D、是创作者对内在评价的分析与理解
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以投资、转让为目的的著作权评估，直接关系到投资各方或者转让方与受让方之间的利益，所以在评估时应重点关注（ ）。
A、确认著作权各项权利的归属B、明确投资、转让的权利的内涵、时间、范围等C、巳著作权的经济权利或者著作权可获得收益的能力D、著作权创作者所花费的时间E、著作权创作者的资历和经验
去年，中国话剧继续保持平稳、健康的发展态势。从创作层面看，聚焦现实生活的原创作品增多，经典改编剧目紧贴当下关怀，民营剧团剧目更趋个性化表达。创作者从多个角度思辨着戏剧与时代、人性的关系。
接下来最可能叙述的是：
A.中国话剧创作者团队的发展概况
B.中国话剧在演出方面的发展态势
C.中国话剧原创与改编剧目所占比重
D.中国话剧民营剧团的未来发展取向
“接地气”的作品耐看，就是因为这些作品的创作者始终“把人民的冷暖、人民的幸福放在心中，把人民的喜怒哀乐倾注在自己的笔端”。这一论断旨在强调（ ）
①文化作品要有面向群众、扎根生活的风格
②人民群众是文化创造的主体和重要源泉
③文化创作者要理解人民群众的文化需求
④必须创造人民大众喜闻乐见的通俗文化
A.①③ B.②④ C.①④ D.②③
不仅决定了画面的构图，更直接决定了画面情感和心理含义，带有创作者强烈的创作意图和心理好恶。
艺术意象的重建不是艺术家创造的意象的简单复制，是一个能动的再创造过程。艺术接受是艺术接受者主体的意识活动，这是因为()
A．意象的再创造是审美对象的接受过程中的生成
B．艺术接受的主体性，源于接受者不同的“期待视野”
C．接受者只有通过主体性的参与到艺术的图式结构中，使其意象确定下来，才能重建起意象体系
D．艺术的创作者与艺术品之间没有关系，艺术的创作者一旦完成了艺术品，就离开了艺术活动
E．艺术品是没有意义的，艺术意象的传达直接依靠的是创作者和接受者