20世纪文学批评的世纪特征表现为（）
A、强烈的变化态势
B、自觉的语言批评意识
C、文学批评的理论化倾向
D、坚持对传统的继承E.文学批评的世界性传播

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从严格意义上讲，文艺学一般包括三个分支，即()。

A．文学史

B．文学理论

C．文学批评

D．文学批评史和文学理论史

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[多选]20世纪文学批评的世纪特征表现为（）
A．强烈的变化态势
B．自觉的语言批评意识
C．文学批评的理论化倾向
D．坚持对传统的继承E.文学批评的世界性传播

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2.文学批评与文学欣赏的关系，表述不准确的是哪一项（）
A、文学批评以文学欣赏为基础
B、文学批评需要通过分析、判断、推理、论证等一系列逻辑思维传达自己的思想
C、文学批评不需要情感投入
D、文学欣赏允许而且必须有个人爱好，文学批评虽然不排除个人成分，但它所强调的或推崇的是一种客观公正的立场

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别林斯基的文学批评代表了（）.

A、17世纪古典主义文学批评最高成就

B、18世纪浪漫主义文学批评最高成就

C、19世纪现实主义文学批评最高成就

D、20世纪形式主义文学批评最高成就

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一个真正的文学批评家，应该坚守自己独立的批评品格，远离世俗的主流风尚，对文学进行精神与灵魂的审视，而不是庸常的絮语。然而，中国当下文学的主流批评恰恰存在着一定的灵魂缺失与精神萎缩。文学批评渐渐被市场与媒体所左右，总是在大而无当的赞歌与恣肆恶意的攻击之间进退维谷，作家和读者很难听到真正的批评的声音。大多数文学批评家将自己的批评视角与笔墨投向了文学的热闹喧嚣之地，而对一些处于边缘地位因种种缘故未能进入主流文坛的作家作品，却少有注意。事实上，在一些边缘作家的作品里，我们往往能够读到异于所谓主流的特别内容。譬如王小波，他在世的时候，并没有多少批评家的目光注意到他，关于其作品的译介自然也是其身后的事情了。而王小波的出现无疑显示了文学的另一种可能，他的作品在情神上和鲁迅式的焦灼与反抗，可谓有着异曲同工之妙：对人间猥琐的嘲弄，对现实生活的焦虑，对芸芸众生的哀怜，以及回到生活的深处与内心的深处，“将人的狂放、朗然之气弥散在作品中”，“在嘲弄社会的同时，也忽视了自我”。显然，王小波之死唤醒了—种新的文学批评的诞生，即充满学术良知、生存尊严与批评真理的文学批评。不过，这种文学批评并非当前文坛的太多数，恰恰相反，它只在少数批评家那里存在着，热闹的文坛依然那么热闹，热闹过后，一片虚无。文学批评的光芒，倘若日益被甚嚣尘上的商业化炒作完全掩盖，文学批评的末路或许也就为期不远了，我们的文学批评必须对此有所警觉。(摘编自陈劲松《文学批评的姿态》[问题1][简答题]材料最后一句：我们的文学批评对此有所警觉的“此”指代的内客是什么？[问题2][简答题]结台文本请简要分析文章当下文学批评存在的弊端。

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